चित्रपट विरुद्ध डिजिटल तुलना


उत्तर 1:

चित्रपट कॅमेरा एका वेळी फक्त एक पत्रक किंवा रोल करू शकतो, जो यूएलएफ मध्ये एक फ्रेम आहे, 5x7 किंवा 4x5, तीन ते पंधरा फ्रेम किंवा 120 मध्ये, 220 मध्ये दुप्पट, आणि सहसा 37 फ्रेम मध्ये किंवा सुमारे 75 फ्रेम अर्धा फ्रेम इतर काही सामान्य फरक आहेतः

आपण प्रति प्रदर्शनासाठी संपूर्णपणे नवीन सेन्सर वापरता म्हणून चित्रपट सेन्सर स्वयं साफसफाई करीत आहे. सेन्सर साफ करण्यासाठी डिजिटल कॅमेरे स्थिर आणि कंपन वापरतात कारण त्या प्रत्येक फ्रेमसाठी पुन्हा वापरल्या पाहिजेत.

शीट कॅमेर्‍या वगळता चित्रपटाचा वेग सहज मिड रोल बदलला जाऊ शकत नाही. बर्‍याच डिजिटल कॅमेर्‍यावर, सेन्सरचा वेग ऑटो एक्सपोजर धोरणाचा भाग बनण्यासाठी आपण स्वयं ऑटो सेटिंग देखील निवडू शकता.

डिजिटल कॅमेरा सेन्सर गरम आणि मृत पिक्सेल विकसित करतात जे कॅमेरा सॉफ्टवेअर वापरुन लपलेले असतात.

डिजिटल कॅमेरा आवाज धान्य नाही. काळ्या आणि पांढ film्या चित्रपटामध्ये, "धान्ये" ही अपारदर्शक चांदीची लहान क्लस्टर आहेत जी प्रतिमा तयार करतात. रंगीत चित्रपटात, "धान्य" रंग रंगविलेल्या ढगांवर प्रक्रिया करत होते जिथून चांदीचे धान्य प्रक्रियेत ब्लीच करण्यापूर्वी होते. डिजिटल ध्वनी हे संख्यात्मक त्रुटींचे यादृच्छिक फील्ड आहे, आयएसओ वेग वाढल्यामुळे सापेक्ष तीव्रतेत वाढ होते. ते पिक्सेल खेळपट्टीशी संबंधित आहेत आणि यादृच्छिक रंगात दिसतात. डिजिटल आवाज, देखावा वेगळा असल्याने सामान्यतः कुरुप मानला जातो आणि म्हणूनच टाळला जातो किंवा त्यावर प्रक्रिया केली जाते.

सर्वात स्वस्त फिल्म पॉईंट आणि शूटमध्ये एकच चित्रपट दोन्हीमध्ये वापरला गेला तर सर्वात महागड्या कॅमेरासारखा अचूक सेन्सर आहे.

काही चित्रपट कॅमे In्यांमध्ये फ्लॅश एक्सपोजर थेट सिनेमाच्या बाहेरच वाचला जातो, रहस्यमय विज्ञान रंगमंच 000००० च्या मालिकेसारख्या प्रदर्शनाच्या वेळी प्रत्यक्ष चित्रपटाच्या पृष्ठभागाकडे पहात असतो. डिजिटल कॅमेरे अंतर माहिती वापरतात, प्री-फ्लॅश एक्सपोजर किंवा टीटीएल फ्लॅश पुनर्स्थित करण्यासाठी पद्धतींचे संयोजन.

चित्रपटात चिंपिंग करणे शक्य नाही. आपण काय शूट केले हे पहाण्यासाठी आपल्याला थांबावे लागेल.

चित्रपट कॅमेर्‍यावर, बॅटरीमध्ये आयुष्याचा अविश्वसनीय कालावधी असतो. अल्कधर्मी एए बॅटरीच्या एका सेटवर मोटर चालित एसएलआर कॅमेरे आठवड्यात किंवा महिन्यासाठी शूट करतात. बटण सेल कॅमेरे इतके दिवस टिकतात की बॅटरीचा दरवाजा कधी होता हे आपण विसरलात. काही कॅमेरे अगदी बॅटरी देखील वापरत नाहीत. रिचार्जेबल बॅटरी क्वचितच वापरल्या जातात.

काही चित्रपट कॅमेरे खरोखरच जुने आहेत.

याक्षणी मी विचार करू शकत नाही असे बरेच फरक आहेत.


उत्तर 2:

चित्रपट ...

पारंपारिक (चित्रपट) कॅमेरा दृश्यमान प्रकाश रेकॉर्ड करण्यासाठी फोटोग्राफिक चित्रपटाचा वापर करतात. कॅमेरा लेन्स समोर दिसणा from्या प्रकाशाकडे प्रकाश, संवेदनाक्षम प्रतिमा तयार करण्यासाठी फोटोग्राफिक चित्रपटाच्या तुकड्यावर केंद्रित करते.

वेगवेगळ्या प्रकाश पातळीमुळे चित्रपटामध्ये आनुपातिक शारीरिक बदल होतात. चित्रपटाला विकसक, बाथ स्टॉप आणि फिक्सर लागू करणे ही प्रतिमा प्रकट करते आणि चित्रपटास पुढील कोणत्याही प्रदर्शनास संवेदनहीन बनवते. त्यानंतर आपण फिल्ममधून नकारात्मक असल्यास ओला-डार्करूम प्रिंट बनवू शकता किंवा ती स्लाइड असल्यास ती थेट पाहू शकता.

किंवा डिजिटल

याउलट तीच प्रतिमा रेकॉर्ड करण्यासाठी डिजिटल कॅमेरे एकाधिक-पिक्सेल डिजिटल सेन्सर वापरतात. सेन्सर आणि त्यांचे पिक्सेल जुन्या वृत्तपत्राच्या चित्रासारखे असतात ज्यात चित्र तयार करण्यासाठी बर्‍याच, खूप लहान लहान ठिप्यांचा वापर केला जातो. जेव्हा प्रकाश सेन्सरवर प्रहार करतो, तेव्हा प्रत्येक पिक्सेल इलेक्ट्रॉनिक फाईल स्टोरेजला प्रकाश आणि रंगासंदर्भात सिग्नल पाठवते. वाटेत, काही फाईल स्वरूपांपैकी एकामधील विशिष्ट कॉन्ट्रास्ट, कलर बॅलन्स आणि एक्सपोजर लेव्हल असलेली प्रतिमा देण्यासाठी कॅमेरा फाइलला ट्वीक करतो. सर्वात लोकप्रिय प्रतिमा फाइल स्वरूप जेपीईजी आहे, जे आपल्या चित्रातील पुनरावृत्ती घटकांना कॉम्प्रेस करते आणि एन्कोड करते जेणेकरून फाइल कमी जागा घेते. जेपीईजी म्हणजे जॉईंट फोटोग्राफिक एक्सपर्ट्स ग्रुप, फॉरमॅटसह आलेल्या लोकांच्या गटाचा संदर्भ.

पोस्ट-प्रोसेसिंगमधील फरक

फिल्म नकारात्मक किंवा स्लाइडसाठी आपण रसायन, एक विकसनशील टाकी आणि आपण नकारात्मक मुद्रित करत असल्यास एक डार्करूम / विस्तारक / घरगुती मुखवटे वापरुन पोस्ट-प्रोसेसिंग कार्य करणे आवश्यक आहे.

डिजिटल प्रतिमा फाईल आपल्याला आपल्या संगणकाच्या स्क्रीनवर लाईटरूम, फोटोशॉप किंवा आपल्या आवडीच्या इतर प्रोग्राममध्ये प्रक्रिया करण्यास परवानगी देऊन रसायने आणि डार्करूमपासून दूर करते.

डिजिटल प्रतिमा फायलींवर प्रक्रिया करणे हे खूपच कमी वासनेचे आणि कमी वेळ घेणारे आहे. पण मी कधीकधी माझ्या पालकांच्या तळघर मजल्यावरील फिक्सरच्या शेंगदाणा लोणीचा वास, स्वस्त व्हिव्हिटर वाढवणारा आणि प्रिंट डेव्हलपिंग ट्रे वरील रेड सेफलाइट बल्ब चुकवतो. माझ्याकडे अद्याप माझा पहिला गंभीर (चित्रपट) कॅमेरा आहे, एक लीका एम 3.


उत्तर 3:

या प्रश्नाचे उत्तर देणे कठिण आहे कारण जोपर्यंत आपण 2 विशिष्ट कॅमेर्‍याची तुलना करत नाही तोपर्यंत आपण बरेच सामान्यीकरण करणे आवश्यक आहे. एखादा असे म्हणू शकतो की चित्रपट कॅमेरे अधिक चांगले तयार केले गेले आहेत आणि डिजिटल कॅमेरे अधिक प्लास्टिक आहेत, परंतु असे नव्हते की पूर्वीचे कोणतेही प्लास्टिक अ‍ॅनालॉग कॅमेरे पूर्वी नव्हते आणि आजकालच्या काळापेक्षा प्लास्टिक फारच भयानक होते. तसेच, तेथे बरेच चांगले अंगभूत डिजिटल कॅमेरे उपलब्ध आहेत. सर्वोत्तम अंगभूत अ‍ॅनालॉग कॅमेर्‍यापेक्षा ते चांगले तयार केले आहेत? कदाचित नाही, परंतु हे देखील अवलंबून आहे. स्विस घड्याळासाठी योग्य असलेल्या तपशीलात अचूकता आणि लक्ष देऊन तयार केलेला एनालॉग कॅमेरा घ्या. हे ओलांडून गेलेल्या हवामान-सीलबंद कॅमेर्‍याच्या ओळीच्या शीर्षस्थानी घटकांइतके प्रतिरोधक ठरणार आहे काय? गरजेचे नाही. जे निश्चितपणे होईल ते अधिक दुरुस्त करण्यायोग्य आहे. इलेक्ट्रॉनिक वस्तूंपेक्षा कोणतीही यांत्रिक कोणतीही गोष्ट दुरुस्ती करण्यायोग्य असते. सर्वात खडकाळ डिजिटल कॅमेरे 70 वर्षांत अद्याप कार्य करतील? कदाचित नाही, जर त्या काळात त्या वापरल्या जात नसल्या तर कदाचित मेवे नसेल. एक चांगला अंगभूत अ‍ॅनालॉग कॅमेरा फक्त एकदाच एकदा क्लाएड करणे आवश्यक आहे आणि तो सोडला पाहिजे किंवा अन्यथा गैरवर्तन केल्याशिवाय तो ठीक असेल.

यांत्रिक alogनालॉग कॅमेर्‍याच्या डिझाइनर्सनी शारीरिक नियंत्रणे, त्यांचे स्थान आणि त्यांचे कार्य करण्याच्या मार्गावर बरेच अधिक लक्ष दिले. ती बटणे, डायल, रिंग्ज आणि लीव्हर हेच कॅमेरा नियंत्रित करण्याचे एकमेव साधन होते. त्यापैकी कोणीही एकाच वेळी 2 कार्ये देऊ शकले नाही, जसे डिजिटल कॅमेर्‍यावरील नियंत्रणे. हे विशेषतः मनोरंजक बनते जेव्हा आपण लाइकाद्वारे प्रेरित झालेल्या सर्व नियंत्रणे लहान आणि लहान शरीरात विखुरण्याचा प्रयत्न करीत काय पाहिलेत हे पहा. येथे माझे 3 वैयक्तिक आवडी आहेत - रोलेई 35 एस, ऑलिंपस एक्सए, आणि मिनोक्स बी.

रोलेई संपूर्ण मॅन्युअल कंट्रोल आणि जोडलेले लाइटमीटर देतात परंतु आपण केवळ झोन-फोकस करू शकता. ओलंपस हा केवळ एक छिद्र-प्राधान्य कॅमेरा आहे परंतु यात जोडलेला रेंजफाइंडर आहे. मिनोक्स पुन्हा झोन फोकससह संपूर्ण मॅन्युअल आहे परंतु लाइटमीटरने जोडलेले आहे. हे तथापि निश्चित अपर्चरसह येते. हे मणी असलेल्या एक कल्पित साखळीसह देखील येते जे आपल्याला जवळून अंतरावर तसेच अंगभूत फिल्टरवर अगदी तंतोतंत लक्ष केंद्रित करण्यास परवानगी देते. कॅमेरा पॉकेट चाकूचा आकार आहे आणि लाइटमीटरसह बॅटरीशिवाय पूर्णपणे कार्य करतो. रोली साधारणपणे बॅटरीशिवाय कार्य करू शकते, फक्त लाइटमीटर त्यावर अवलंबून आहे. ऑलिंपसमध्ये चित्र काढण्यासाठी कार्यरत बॅटरी स्थापित केलेली असणे आवश्यक आहे. तरीही डिजिटलपेक्षा ती एक किनार आहे जरी एनालॉग कॅमेर्‍यांना बॅटरी आवश्यक आहेत, त्या स्वस्त आहेत आणि काही महिने टिकतील.

हे असे नाही की डिजिटल कॅमेर्‍यांवर बरीच मॅन्युअल कंट्रोल्स नसतात, परंतु अ‍ॅनालॉग कॅमेरा डिझाइनला मागे टाकण्यात आणि निकृष्ट अनुभव देऊ शकत नाहीत किंवा बहुतेक अ‍ॅनालॉगपर्यंत पोहोचू शकले नाहीत. ते कॅमेरे सामान्यत: रेट्रो लूक मानले जातात कारण नियंत्रणे एनालॉगचे अनुकरण करण्याचा प्रयत्न करीत आहेत.

आणखी एक गोष्ट अशी होती की, मीटरने सुसज्ज असलेल्या कॅमेर्‍याच्या बाबतीत, काही अगदी अचूक असलेले अ‍ॅनालॉग कॅमेर्‍यांमध्ये आढळू शकतात. उदाहरणार्थ, लाइका एम 5 चे स्पॉट मीटर कोणतीही डिजिटल लाइका लाजवेल. दुसरीकडे, डिजिटल कॅमेरे काही उत्कृष्ट मॅट्रिक्स मीटरने ऑफर करतात.

आजकाल डीएसएलआर आणि डीआरएफपेक्षा मोठे, उजळ, अधिक अचूक, अधिक सानुकूल करण्यायोग्य (विनिमययोग्य प्रिझम / लेव्हल कमर फाइंडर, भिन्न स्प्लिट प्रिझम फोकसिंग स्क्रीन) ऑप्टिकल व्ह्यूफिन्डर देखील अनुरूप काळात उत्कृष्ट होते. दुसरीकडे - इलेक्ट्रॉनिक दृश्यदर्शी जे शूटिंग सहाय्यकांचे अ‍ॅरे ऑफर करतात.

आणखी एक गोष्ट मी उल्लेख करणार आहे ती अशी की एनालॉग वेळा सिस्टममध्ये भाग न घेता बदलता न येणार्‍या लेन्स कॅमेर्‍याचा विचार करणे अधिक सामान्य होते. कॅमेरे, लेन्स आणि उपकरणे बसविलेली प्रकरणे; फिल्टरच्या संबंधित संचासह लेन्स सोडले जात आहेत; आधीपासूनच विनिमय करण्यायोग्य दृश्यदर्शी आणि व्यूफाइंडर संलग्नकांचा उल्लेख केला आहे; इ. फक्त मिनॉक्स अ‍ॅक्सेसरीजची ही डिस्प्ले ट्रे पहा आणि त्यातही मिनोक्स-समर्पित पॅटरसन-स्टाईल विकसनशील टाकीसारख्या सामग्रीचा समावेश नाही.

माझा असा विश्वास आहे की हे दोन गोष्टींशी करायचे आहेः कॅमेरे आजकाल तितक्या लवकर अप्रचलित होत नाहीत आणि आजकाल इतके सोपे नसणे पोस्ट फिक्सिंग करणे आवश्यक होते, म्हणूनच कॅमेराला आवश्यक असलेल्या सर्व गोष्टींसह सुसज्ज करण्यावर जोर देण्यात आला होता, जसे की फिल्टर्स तो शॉट बरोबर मिळवा.

शेवटी, अ‍ॅनालॉगच्या वेळी आपल्याकडे कलर फोटोग्राफी किंवा ब्लॅक अँड व्हाइट करण्याची निवड होती. आजकाल, काही अपवाद वगळता आपण केवळ रंग प्रतिमा पांढर्‍या आणि पांढर्‍यामध्ये रूपांतरित करू शकता. उदाहरणार्थ, रंग फिल्टर वापरण्यात आपण चुकले.


उत्तर 4:

तेथे कोणतेही उत्तर नाही कारण चित्रपटाला पिक्सेलचा त्रास होत नाही.

येथे तथ्य आहेत जेणेकरून आपण निर्णय घेऊ शकता.

मी पाहिलेली सर्वात चांगली तुलना

आयएसओ 100 फिल्म 10 एमपी च्या तुलनेत

.

चित्रपट

चित्रपटासह, प्रतिमा तीनही आयामांमध्ये निरंतर आहेः x, y आणि z (तीव्रता).

चित्रपटासह, आपल्याला हलके / गडद संक्रमणासाठी जसे रंग संक्रमणावर (हिरव्या / किरमिजी, उदाहरणार्थ) समान रिझोल्यूशन मिळते.

चित्रपटासह, आपल्याकडे प्रत्येक टप्प्यावर संपूर्ण आर, जी आणि बी रिझोल्यूशन आहे.

खेळपट्टी (तपशिलाच्या पत्राची स्थानिक वारंवारता) वाढत असताना फिल्मची तीक्ष्णता हळूहळू कमी होते.

एक म्हणून पाहिले

एमटीएफ वक्र

तपशीलांना चित्रपटाची प्रतिक्रिया हळूहळू कमी होते कारण तपशील बारीक होत जातात.

एखादा चित्रपट अत्यंत बारीकसारीक तपशीलांचे निराकरण करू शकतो, परंतु खरखरीत वैशिष्ट्यांइतके कॉन्ट्रास्ट नसून.

हा नैसर्गिक प्रतिसाद आपल्या डोळ्यांइतकाच आहे आणि चित्रपट इतका चांगला दिसण्यामागील आणखी एक कारण.

डिजिटल फिल्म स्कॅन

आपण चित्रपट स्कॅन करता तेव्हा चांगले स्कॅनर त्यांच्या डीपीआय (बिंदू किंवा पिक्सेल प्रति इंच) रेटिंग पर्यंत निराकरण करतात.

फिल्म स्कॅनमध्ये प्रत्येक पिक्सेलवर संपूर्ण आरजीबी रंगाची माहिती आणि रिझोल्यूशन देखील असते.

फिल्म स्कॅन स्कॅनरच्या रिझोल्यूशनपर्यंत मूळ फिल्म तसेच तपशीलवार निराकरण करते. स्कॅनरच्या रिझोल्यूशनपेक्षा अधिक बारीक तपशीलाला प्रतिसाद नाही, जरी तो फिल्मवर असेल आणि ऑप्टिकल प्रिंटमध्ये दिसला असेल.

जेव्हा लाइपॉपॉल्स एखाद्या चित्रपटाची डिजिटलशी तुलना करतात, तेव्हा ते चित्रपटाची डिजिटलशी तुलना करत नाहीत. ते सहसा केवळ चित्रपटाच्या स्कॅनची तुलना डिजिटलशी करतात.

डिजिटल कॅमेरे

डिजिटल कॅमेर्‍यासह, आपल्याला सेन्सरच्या रिझोल्यूशनच्या अगदी सर्वोच्च मर्यादेपर्यंत संपूर्ण कॉन्ट्रास्ट मिळेल. उत्कृष्ट तपशील फक्त अदृश्य किंवा उपनावे बनतात.

चित्रपट आणि डिजिटल दिसण्या इतके भिन्न का हे एक कारण आहे. एखाद्या चित्रपटामध्ये बारीक आणि खडबडीत तपशीलांची नोंद नैसर्गिकरित्या केली जाते, तर डिजिटल (आणि व्हिडिओ) चित्रपटांपेक्षा मध्यम तपशीलांची नोंद जोरात करीत असतो, परंतु कोणता चित्रपट रेकॉर्ड करू शकतो या अत्यंत बारीक तपशीलांना प्रतिसाद नाही.

डिजिटल कॅमेरा संवेदनशील असतो अशा बर्‍याचदा मध्यम तपशीलांच्या विरूद्ध तीव्रता दिली जाते. याला तीक्ष्ण करणे म्हणतात आणि ती तीक्ष्ण आहेत या विचारात डोळे मिटविण्यासाठी आम्ही डिजिटल प्रतिमा कसे प्राप्त करतो.

डिजिटल कॅमेरे त्यांचे रेट केलेले निराकरण कधीही निराकरण करत नाहीत. फक्त डिजिटल कॅमेरे असायचे की ते फोव्हन सेन्सर असलेले होते, परंतु ते सिग्मा देखील खोटे बोलू लागले.

सर्व (नॉन-फोवन) डिजिटल कॅमेरे ब्लॅक-व्हाइट सेन्सर वापरतात ज्यावर लाल, हिरवे आणि निळे ठिपके रंगवले गेले आहेत. आमच्याकडे केवळ एका रंगात एक तृतीयांश रेझोल्यूशन असल्याने, सेन्सरचा फक्त एक तृतीयांश भाग प्रत्येक रंगाने रंगविला गेला आहे,

बायर इंटरपोलेशन

कॅमेरा मधील फर्मवेअर (किंवा कच्चे रूपांतरण सॉफ्टवेअरमध्ये) प्रत्येक रंगाचे पिक्सल घेते, आणि प्रत्येक रंगाच्या प्रत्येक स्थानावरील ब्राइटनेस व्हॅल्यू तयार करण्यासाठी प्रत्येक रंगाच्या पिक्सेल स्थानांमधील इंटरपलेट्स (स्मूथ) मूल्ये घेतात.

म्हणूनच, एका डिजिटल कॅमेर्‍याच्या प्रतिमेच्या प्रत्येक पिक्सेल ठिकाणी, आमच्याकडे संपूर्ण आर, जी आणि बी डेटा नाही. आम्हाला फक्त अर्धा मिळतो, म्हणूनच 100% वर डिजिटल कॅमेरा प्रतिमा 100% वर चांगल्या फिल्म स्कॅन किंवा 100% वर दिसणार्‍या आपल्या कॅमेर्‍याची रिझोल्यूशन सेटिंग्ज इतकी चांगली दिसणार नाहीत.

हे सर्व म्हणतात

बायर इंटरपोलेशन.

यासह, बहुतेक डिजिटल कॅमेरे केवळ त्यांच्या अर्ध्या रेटिंग केलेल्या मेगापिक्सेल रेटिंगचे निराकरण करतात. उदाहरणार्थ, 10 एमपी कॅमेरा खरोखरच केवळ सिद्धांतानुसार परिपूर्ण 5 एमपी डिजिटल कॅमेरा किंवा 5 एमपी फिल्म स्कॅनबद्दल पाहतो.

फॅव्हन चिप्स पूर्ण रिझोल्यूशनवर पाहतात, परंतु त्या कॅमेरे तयार करणारे इतर कॅमेरे ठेवण्यासाठी रिझोल्यूशनबद्दल खोटे बोलतात. बहुतेक फोवन-चिप्ड कॅमेरे (सिग्मा) वास्तविक रिझोल्यूशनला तीनने गुणाकार करतात! सिग्मा 14 एमपी कॅमेरे म्हणून काय विकते ते खरोखर फक्त 5 एमपी आहे.

चित्रपटाचे डिजिटल रिझोल्यूशन

तर एखाद्या चित्रपटामधून आपल्याला मिळू शकणार्‍या सर्व तपशीलांचे वर्णन करण्यासाठी किती पिक्सेल घेतात?

फुजी वेल्विया 50

आहे

160 मिलीमीटर प्रति मिलिमीटर निराकरण करण्यासाठी रेट केलेले

. हे निराकरण करू शकतील अशा तपशीलांचे हे उत्कृष्ट पातळीचे बिंदू आहे

एमटीएफ

फक्त शून्य हिट्स बद्दल.

प्रत्येक ओळीला एक प्रकाश आणि एक गडद पिक्सेल किंवा दोन पिक्सेल आवश्यक असतील. अशा प्रकारे वेल्विया 50 वर काय प्रतिनिधित्व करण्यासाठी प्रति मिलिमीटर सुमारे 320 पिक्सेल लागतील?

320 पिक्सेल x 320 पिक्सल 0.1 एमपी प्रति चौरस मिलीमीटर आहे.

35 मिमी फिल्म 24 x 36 मिमी किंवा 864 चौरस मिलीमीटर आहे.

35 मिमी फोटोवर बरेच तपशील स्कॅन करण्यासाठी आपल्यास सुमारे 864 x 0.1 किंवा 87 मेगापिक्सेलची आवश्यकता असेल.

परंतु प्रतीक्षा करा: प्रत्येक चित्रपटाचा पिक्सेल खर्‍या आर, जी आणि बी डेटाचे प्रतिनिधित्व करतो, डिजिटल कॅमेरा सेन्सरमधील नरम बायर इंटरपोल्टेड डेटा नव्हे. सिंगल-चिप 87 एमपी डिजिटल कॅमेरा अद्याप 35 मिमी चित्रपटाच्या तुकड्यांसारखे तपशील पाहू शकला नाही.

डिजिटल कॅमेर्‍यांमधील असत्य घटक सुमारे दोनच असल्याने आपल्याला चित्रपटावरील प्रत्येक शेवटचा तपशील पाहण्यासाठी अंदाजे x 87 x २ = १5 MP एमपी चे डिजिटल कॅमेरा आवश्यक आहे.

तो फक्त 35 मिमीचा चित्रपट आहे. साधक 35 मिमी शूट करत नाहीत, ते सहसा 2-1 / 4 "किंवा 4x5" शूट करतात.

त्याच दराने, 2-1 / 4 "(56 मिमी स्क्वेअर) 313 एमपी असेल आणि 4x5" (95x120 मिमी) 95 x 120 = 11,400 चौरस मिलीमीटर = 1,140 एमपी असेल, ज्यामध्ये बायर इंटरपोलेशन नाही. 4x5 "चित्रपटाच्या शीटवर दिसू शकतील अशा गोष्टी पाहण्यासाठी बायर इंटरपॉलेशनसह डिजिटल कॅमेरा 2 गिगापिक्सेलपेक्षा अधिक रेट करणे आवश्यक आहे.

सारांश

आम्ही पाहिल्याप्रमाणे, चित्रपट कोणत्याही डिजिटल कॅप्चर सिस्टमपेक्षा बरेच तपशील संग्रहित करू शकतो.

यापैकी कोणत्याही सिस्टमसह गोटेचः

1.) हे चांगले सोडविण्यास लेन्सची एक हेक लागते.

२) चित्रपटाबद्दल इतके तपशील मिळविण्यात सक्षम होण्यासाठी एका छायाचित्रकारास अधिक आवश्यक आहे, आणि

).) आपल्याला चित्रपट स्कॅन करायचा असेल आणि हा तपशील टिकवायचा असेल तर आपल्याला स्कॅनरचा एक हॅक आवश्यक आहे (320 एलपीएम = 8,000 डीपीआय).

यामुळेच जेव्हा प्रत्येक वेळी एमेच्यर्स डीएसएलआर घेऊ शकले त्यापूर्वी उच्च-रिझोल्यूशन फिल्म स्कॅनर परत आले, आम्ही आम्हाला आणखी काही पाहू शकणार नाही असे वाटले तेथे अधिक तपशील पाहिले.

एमेच्योर डीएसएलआरकडे जाण्यापूर्वी ग्राहक 35 मिमी स्कॅनरने 5,400 डीपीआय (मिनोल्टा) दाबा, आणि 5,400 डीपीआयवर आम्ही अद्याप आमच्या स्कॅनमध्ये 4,800 डीपीआयपेक्षा अधिक तपशील पाहिला.

आम्ही उच्च स्कॅन केल्यामुळे चित्रपटाने आम्हाला कधीही आश्चर्यचकित केले नाही आणि म्हणूनच.

5,400 डीपीआय 212 पिक्सल प्रति मिमी, किंवा 0.045 एमपी / मिमी ^ 2 च्या समान आहे. अशा प्रकारे मिनोल्टा 00 54०० स्कॅनरवर mm 35 मिमी स्लाइड स्कॅन केली, त्यामध्ये बायर इंटरपोलेशनशिवाय 39 एमपी प्रतिमा आल्या. या फोटोशॉपमध्ये उघडा आणि 39x3 = 120 एमबी फायली, पुन्हा, डिजिटल कॅमे .्यांमधून बायर-इंटरपॉलेट केलेल्या प्रतिमांपेक्षा अधिक तीव्र.

रिझोल्यूशनचा योग्य पिक्सेल मिळवून देणे आणि चांगला फोटो बनविणे यात काही देणेघेणे नाही, परंतु आपल्याला जे करायचे आहे ते पिक्सेल मोजणे असेल तर फिल्मवर मोजा. हे देखील पहा

का आम्ही चित्रपट प्रेम करतो

.

स्रोत / क्रेडिट्स:

  1. https://kenrockwell.com/tech/film-resolution.htm
  2. डीएसएलआर 35 मिमी फिल्म: श्रेणीकरण, ठराव आणि डायनॅमिक श्रेणी
  3. ईओएस 5 डी मार्क IV
  4. 135 फिल्म स्कॅनर 35 मिमी फिल्मस्केन 5 एमपी डिजिटल फिल्म नकारात्मक फोटो कनव्हर्टर सीडीॅप्टर यूएसबी केबल एलसीडी स्लाइड 2.4 टीएफटी पिक्चर केबल्ससाठी गुडगो येथून कमी पीसी केबल्ससाठी, $ 67.53 | डीएचगेट.कॉम

उत्तर 5:

चित्रपट आणि डिजिटल कॅमेरा मधील फरक फक्त फोटो स्टोरेज मीडिया आणि लाइट सेन्सिंग मीडियाचा आहे, ज्यामध्ये प्रकाश कॅमेरा असणारा प्रकाश कॅमेरा म्हणून फिल्म कॅमेराकडे आहे आणि डिजिटल कॅमेरा डिजिटल सेन्सरद्वारे प्रकाश जाणवते आणि म्हणून फाइल संचयित करते मेमरी कार्ड किंवा अंतर्गत हार्ड ड्राइव्हमधील डिजिटल फायली.

हे लक्षात असू द्या की आजकाल डिजिटल कॅमेरा इतका प्रगत झाला आहे की हाय-एंड डिजिटल आणि हाय एंड फिल्म कॅमेरा किंवा अगदी भिन्न डिजिटल कॅमेरा प्रकारांमधील फरक आहे.


उत्तर 6:

गॉश! कोठे सुरू करावे आणि कोठे समाप्त करावे? एक येथे दोन वेगवेगळ्या प्रकारच्या चीजची तुलना करत आहे आणि सर्वोत्तम नाही. मी फक्त दोन गोष्टींचा उल्लेख करेन.

प्रथम, डिजिटल कॅमेरा रिजोल्यूशनचा चित्रपट रिझोल्यूशन जुळला किंवा त्याहूनही अधिक

दुसरे म्हणजे, डिजिटल ओव्हर फिल्मचे काही महत्त्वपूर्ण फायदे आहेत. चित्रपट कमीतकमी 'कोणतीही त्रुटी सहन केली जात नाही' माध्यम आहे. एखाद्यास योग्य एक्सपोजर असणे आवश्यक आहे आणि परत जात नाही. डिजिटल पोस्ट-प्रोसेसिंगमध्ये इतके अधिक नियंत्रण प्रदान करते की एक हास्यास्पदरीतीने कमी न पाहिले गेलेले चित्र देखील पुनर्प्राप्त केले जाऊ शकते आणि ते स्वीकार्यतेच्या अगदी उच्च प्रमाणात दुरुस्त केले जाऊ शकते. पोस्ट प्रोसेसिंगची जादू ही (पीपी) आहे. मी स्वत: याचा अनुभव घेतला आहे; दुर्दैवाने माझ्याकडे आत्ता फोटो नाहीत.

तर पीपी मध्ये, एखादी व्यक्ती आणखी जादू करू शकते आणि मी येथे पीपी व्याख्यानमाला सुरू करू शकतो.


उत्तर 7:

चित्रपटाला भविष्य नाही, डिजिटल नाही.

माझे जुने 4x5 छान दिसत आहे परंतु मी पुन्हा कधीही वापरणार नाही. जर खरोखर त्यांच्या गेममध्ये शीर्षस्थानी असेल तर ते झोन सिस्टम टेस्ट चालवतात आणि फिल्म, डेव्हलपर, वॉटर, डेन्सिटोमीटर वापरुन हिस्टोग्राम बनवतात. . . चित्रपटाची वैशिष्ट्ये आणि संवेदीमितीय डेटासाठी अभिप्राय मिळविण्यासाठी TIME. मूलभूत डिजिटल कॅमेरे त्वरित हिस्टोग्राम देईल, आपल्याला खरोखर अधिक तपशीलांची आवश्यकता आहे? आपण भूतकाळातील ग्लॅमरिझ केल्यास आपण तेथे नव्हता.


उत्तर 8:

एसएलआर, डीएसएलआर आणि सामान्य (डिजिटल) कॅमेरा यात काय फरक आहे?